澳門藝術節來到今年29屆，挑選節目很有意思，我慶幸在五月十二日座那個周末，連續兩天看到刻骨銘心演出。先於星期六下午於崗頂劇場，看到新加坡九年劇團特別版本《茱莉小解》。年前在澳門藝術節，我已看過該劇團搬演《誰怕吳爾芙》，相當不錯。

今年該團又來澳門演出香港劇團少推出的劇目 ------ 瑞典August Strindberg (1849-1912) 經典作《茱莉小姐》 (1888) 。兩獲新加坡《海峽時報》最佳導演獎的謝燊傑，把原劇改名為《茱莉小解》，把小姐改為小解，很堪玩味，明刀明槍要來個顛覆。

故事簡單，男女三角關係，1888年歐洲富貴大宅內，高尚少婦在廚房勾引男僕人，而此時他未婚妻 (亦是僕人) 則正在隔壁房間睡覺。全劇只有三個男女角色，劇情寫貴族與工人階級對立情況下，男女情慾對抗，張力緊湊，全無冷場，怪不得該劇從1888年到今天，仍常在世界各地搬演，實為永恆劇目。

舞台上三個角色 (女主人，與男女僕人) ，而每一個角色皆由三位演員來合演，即是說，舞台上出現九個演員， (其中新加坡來的說普通話，而澳門本土的則說粵語) ，演同一角色的三位演員，都穿同款衣服，而演女僕的其中一位演員，甚至是男人。

崗頂劇場細小，舞台空間狹窄，在劇末段，九個演員卻同時出現舞台上，三個角色 (貴婦、男僕、女僕) 對白，由兩地九位演員以普通話和粵語輪流穿梭對答，即是說，男女三角情慾關係，產生三個X三個X三個的不同配搭效果，共展現27個面相來，蔚為大觀。這個新加坡澳門版本，形式新鮮有趣罕見，而1888年的男女情慾三角關係內容，也適合在今天來個顛覆。

謝燊傑在場刊說，舞台上一個角色，由三個演員來演出，在歐美算尋常，但我未聽聞，而讓我在澳門看到，開我眼界，不枉我渡過大海來看。

在星期日下午，我在看戲前先出席藝人談鈴木忠志講座。日本鈴木忠志劇團設在深山，而劇場是露天的，演戲時遇上風雨，也不會停止，而觀眾在風雨中仍然看下去。觀眾老遠從城市到深山看演出，散場後，有人會留在山上，睡在臨時搭起的帳蓬裡。整個看戲過程，尤如一次朝聖行動，不只是看一場戲而已。

演員在深山裡，每天鍛煉肢體，特別注重身體下盤。他們演戲，例如身體移動，嚴格遵從一套規則，不會逾軌，態度尤如精神修行。他們那套表演方法，早聞名國際。現在歐美都有職業演員遠征到他主壇，用心學習他這套「鈴木演員訓練方法」(Method Suzuki)。

演戲為甚麼要遵從一套規則和方法呢？有人會這樣問。鈴木先生解釋說，那其實像某項球類比賽，總有套比賽規則來遵守，而他把演戲，發展出一套規則，而他要求演員無論演甚麼戲，皆遵守同一套規則。鈴木先生所創那套演戲規則，適用於國際，也可應用在不同劇本裡。現在世界各地，都有演員去學習他那套方法。想不到在北京長城某處，也設有他的基地，中國學生會到那裡去追隨那套「鈴木方法」。

在見面會上，我向鈴木忠志提出幾個問題，其中一個是：鈴木劇團來到澳門文化中心表演，場地環境完全改變，這算否鈴木作品？他答話：演員只要以「鈴木方法」來做，便屬於鈴木作品。換句話說，他的戲重點在演員，而燈光、佈景、配樂、服裝等等都較為次要。

在1974年鈴木忠志劇團演繹希臘神話故事《特洛伊女人》而受世界關注，約在30年前，我在香港看過他們演出該戲。當年沒留意「鈴木方法」，也不知道該套演戲方法有甚麼意義。

聽過鈴木先生親自解釋，於是在當晚重看該齣戲，便知道要特別注意演員肢體動作，才領悟其劇團奧妙之處。

鈴木劇團《特洛伊女人》演了44年，到今天演出版本當然改變很多，但劇團固有的美學特色卻一直維持，例如演員會擔任多個角色，而他們在舞台上改變身份，會讓觀眾看到。戲開始時，一老太婆身穿和服，殘破不堪，仍在流浪。她停下來，回憶、幻想舊時的特洛伊女人，她們是亡國苦命人，等待遣送到雅典當奴隸，難免在傾訴內心苦痛。後來老婦卻變身為該神話裡女兒的角色。

鈴木把特洛伊故事場景，改為二次大戰後破爛日本，街頭婦女無家可歸、爛衫發臭，而衣著性感神女，卻又同時出現。鈴木忠志如此安排，明顯表示政治社會大環境，在壓逼弱者的出路。

鈴木並非普通戲劇人，他一直在表達他的政治意識和社會看法，而他也認為自己是政治人。觀眾無論看他甚麼戲，其實都在看鈴木忠志的思想和意見！鈴木忠志每個作品都選材自世界名著，他坦白說，那為了貪方便、讓觀眾容易明白而已。其實他無論演出莎士比亞作品還是希臘神話，故事並非重要，觀戲重心仍是看他如何運用鈴木方法來呈現訊息。

當晚重看《特洛伊女人》，留意演員肢體動作，便掌握到可觀瞄頭。到該劇結尾，響起歐陽菲菲所唱的日語流行曲《愛的十字路口》，盡情呈現女性苦惱。鈴木表示今天婦女困境，其實跟古代悲慘婦女一樣，他認為時代轉變，但卻沒改進多少。《特洛伊女人》長度只有一小時多一點而已，劇情沒有甚麼內容，幸好我當天下午聽了他的講座，知道看他的演出，如何抓緊其重點。今回我特別留意「鈴木方法」，知道欣賞重點，便發現其中可觀之處。至於當晚與我同看此位戲劇大師經典作的觀眾看到甚麼，我不推測了。鈴木忠志照樣在歐美劇壇重鎮享有崇高地位，至於有觀眾看到一頭霧水，不知其堂奧，他似乎不介意。

這裡我提醒大家，youtube上有鈴木忠志導演的視頻，想認識「鈴木方法」的讀者，勿放棄機會免費補看或溫習。其中一條視頻乃台灣年輕演員演出由他導演的《茶花女》。那應是理解鈴木忠志最直接方法，而他將演出放上網，便是想大家去看。

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