不經不覺，《澳門藝術節》來到第30屆。我由第一屆開始看，察覺今年觀眾比前踴躍和成熟，更可喜進步是，本屆節目挑選不錯，既循一向以來「平靚正」路線，不邀請歐洲大名氣藝團，力安排新穎節目，且貼近觀眾，實惠又實際。

舉開幕節目為例，挑選法國近年興起「立體」舞蹈，至少讓澳門與香港觀眾與歐洲舞壇接軌。「立體」舞蹈乃世界舞壇新出路之一，雖然現在成績仍不足夠令人眼前一亮和滿意，也未能做到翻天覆地大變，但引進來的，至少讓南中國海沿岸人們，知道老遠歐洲舞者在做甚麼。

一般策展人挑選歐洲現代舞團來演出，多會重視名氣，我讚賞邀請比利時羅莎舞團來澳表演的決定。多年前在香港，我已看過他們，見其湃澎創意和能量，更教我提升欣賞的敏感度和竅門，一如看美國Merce Cummingham，開啟我窗戶一樣。今次演出節目《雨》，由我敬重的Anne Teresa De Keersmaeker編排，而音樂Steve Reich、佈景及燈光設計Jan Versweyveld和服裝設計Dries Van Noten皆是我信服的大師。

今年另一個比利時節目是Ontroerend Goed創作的《金錢世界￡￥€$》(LIES)，以遊戲方式來闡釋今天複雜的金融市場，實在妙絕。我和所有觀眾都上了一課，並開了眼界。我高興今回體驗Immersive Theatre (虛擬實境劇場或沉浸式劇場)是甚麼一回事。

該個劇種在歐洲開展很快，也傳到美國去，相信波士頓、紐約，很快會發揚光大，據說上海也已跟進。期待同性質中文劇作會在明年出現，試改變華語話劇百年傳統。

北京人以老舍（1899－1966）為傲，一直有把他十多廿部小說和六部戲劇搬上舞台，而其中孜孜不倦、長期努力的一人是方旭。他今回在澳門，既負責劇本，又登台演出。高興澳門藝術節讓我們認識了這位老舍傳播人，

老舍在英國生活五年（1924-1929），而《二馬》出版於1931年。方旭在舞台上演繹老舍小說中的英國華人故事，卻把今天大媽大叔發生在英國的小事也搬進戲裡，把老舍觀察扯到眼前。方旭自編自導自演老舍所講的中英日常生活文化衡突，除了想要大眾反思和解決之外，亦教我們認知老舍在中國文壇的地位，似乎沒有另一中國文學家，討論中英文化差異，可以勝他。

今回舞台演出《二馬》，特別一點是一對英國母女角色，由男演員反串。初看時我不習慣，心裡問為何如此安排。後來重覆細想，我便理解、尊重和支持。在華語舞台，處理外國人角色都很頭痛，要是找說華語的外國人來演，並不真實，但如果讓華人演員扮外國人來演，亦彆扭，所以現在乾脆來個突破，以性別差異來代替國籍差異。由華人男演員來飾演英國一對母女，在舞台上說中文，變成順理成章。觀眾看到兩位華人男演員來反串演一對英國母女，初會感覺怪異和不舒服，但卻會即時回想起，台上該兩位娘娘腔男士，其實在演英國婦女呀！

舞台演出最要緊是保持劇情發展流暢度，所以大刀闊斧，來個反串演出，省去語言、國籍差異的麻煩，未嚐不是可行解決辦法。方旭今回處理舞台上《二馬》，試驗成功，並創了特色。

今年澳門藝術節，有個德國文化節目cabaret（德國式歌廳）。世界各國都在模仿這種獨步世界的舞台表演娛樂模式，所以我一直想看正宗德國版本。怎知我過份心急雀躍，累我今回中伏，但我不埋怨，只怪自己讀節目表時不夠細心，沒看清楚是葡萄牙劇團來演出這種德國文化國萃表演。節目表有說明演出會用葡語。

該個節目演出德國喜劇泰斗Karl Valentin作品，他在德國地位，等同差利，那麼今回我看葡萄牙劇團來做德國國寶級cabaret表演，我算到過德國「歌廳」嗎？我當然不會如此天真。

小結我看第30屆澳門藝術節四個節目，粗略來說，頗有瞄頭，我期待十月舉行的第33屆澳門國際音樂節，會有更多令人驚喜節目，我如此預感。

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